里勃斯金设计的柏林犹太人博物馆展厅部分采用了哪种空间组合形式...

犹太人博物馆博物馆设计时代背景为二战之后，展厅部分采用了串联兼通道空间组合形式。

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连续性的空间组合：一串联的空间组合形式。特点：在展览建筑的布局中，各展览厅堂空间之间，常表现出首尾衔接，相互套穿的特点，观众可以按照一定的参观路线通过各个展厅。二放射的空间组合形式。

展示空间是博物馆展示活动的主要场所，在设计上不仅要满足展品的展示承载功能，同时还要符合参观者的审美要求，因此在博物馆的展示空间设计上必须做一定的艺术处理。

展厅空间既是单一性的又是多向的纯空间，其结构是动态和开放的，可根据需要组合成不同的空间形式。

求柏林犹太博物馆建筑设计方面的资料。

图3柏林犹太人博物馆通往展厅的楼梯，柏林犹太博物馆建筑外墙 整个建筑的外墙由镀锌铁皮组成各种不规则形状（图3），这些造型由表及里，一直渗透到博物馆内部，以至于整座建筑所有的线、空间都是琐碎而不规则的，犹如一道道伤痕刻在柏林犹太人博物馆通往展厅的楼梯了建筑上。

丹尼尔·里伯斯金（D.Libeskind）设计的“柏林博物馆（犹太人博物馆）”建筑，称得上是浓缩着生命痛苦和烦恼的稀世作品：反复连续的锐角曲折、幅宽被强制压缩的长方体建筑，像具有生命一样满腹痛苦表情、蕴藏着不满和反抗的危机。

陈列着犹太人档案的展廊沿着像锯齿型的建筑展开下去，而穿过展廊的空空的、混凝土原色的空间没有任何装饰，只是从裂缝似的窗户和天窗透出模糊的光亮。

柏林犹太博物馆：用灵魂说话的建筑 空旷巨大的房间里四周一片黑暗，只有头顶的天窗射下光亮照向屋内。然而，那一处天窗只有在特定时间才会打开。更多时候，当你推开厚重的房门，里面迎接你的只有漆黑一片，没有任何灯光设置。

犹太博物馆的新建筑是相当不同于其柏林犹太人博物馆通往展厅的楼梯他博物馆的，因为它并不反应任何功能需求，空间设计的诉求不是为了展出文献、绘画或是播放纪录等，而是将空间本身视做德国犹太人的历史故事来铨释。

④综合大厅式，以大厅为中心将辅助用房布置在四周，并利用层高的差别，空间互相穿插，充分利用看台、屋顶等结构空间。人流的通行畅通安全，导向明确。犹太人博物馆展厅部分采用了串联兼通道的组合形式。

柏林犹太人博物馆的建筑布局

图3，柏林犹太博物馆建筑外墙 整个建筑的外墙由镀锌铁皮组成各种不规则形状（图3），这些造型由表及里，一直渗透到博物馆内部，以至于整座建筑所有的线、空间都是琐碎而不规则的，犹如一道道伤痕刻在了建筑上。

“串联式”空间组合形式这种布局形式具有流线紧凑、方向单简洁明确；流程不重复、不逆行、不交叉等优但也有流线不灵活、人多时易拥挤、不利单独使用某空间等缺点，主要用于展览性建筑。

④综合大厅式，以大厅为中心将辅助用房布置在四周，并利用层高的差别，空间互相穿插，充分利用看台、屋顶等结构空间。人流的通行畅通安全，导向明确。犹太人博物馆展厅部分采用了串联兼通道的组合形式。

柏林犹太博物馆：用灵魂说话的建筑 作为美国世贸中心重建项目的总设计师，这一名头曾让他名扬天下，而另一个重要项目：柏林犹太人博物馆，则奠定了他在建筑界的永恒地位。