今天给各位分享博物馆展厅展板设计的知识，其中也会对博物馆展板设计效果图进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

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展板都是多大的？

展板：一般的展板都是使用彩色喷绘画面覆在KT板上制作，成品KT板出厂标准尺寸为90cmX240cm或者120cmX240cm，这样如果把板平分为两块，就成为90cmX120cm或者120cmX120cm的大小，这就是所谓的“标准板”。另外，按照对半分开的“标准板”形成的尺寸（如90cmX60cm，或者120cmX60cm）都 是“标准大小”。这样在制作展板的时候，尺寸更好能够跟“标准大小”一致，可以最充分的利用成品标准板，而不会浪费材料，展板的成本可以降下来。

喜庆的颜色除了红色还有什么颜色？嗯 参加博物馆的画展 要做个小展板 用什么背景好呢？

金色博物馆展厅展板设计，黄色，橙色，反正就是鲜艳显眼博物馆展厅展板设计的色。

背景的话用风景画比较好。

博物馆中展板分一级展板和二级展板，两种展板的区别是什么

要把墙和展板弄到一起？墙面是一整面还是木板之间有缝隙？展板下边挨地吗?要是有缝隙就用塑料的“勒死狗”，展板那面固定下，背面直接固定木条上就行了；要是一整面的木墙，没有缝隙，就去五金日杂店买几个吸盘的衣服挂，拆开，就要吸盘，把吸盘和展板固定在一起，到时候把吸盘往木饰面上一吸就完事了，不用时再拿下了，墙面一点没有破损。

设计中的展板是什么？

设计展板博物馆展厅展板设计，指用于发布、展示设计作品信息时使用博物馆展厅展板设计的板状介质。有纸质、新材料、金属材质等。

展板的画面为背胶材质博物馆展厅展板设计，可根据使用现场的亮度和个人喜好博物馆展厅展板设计，选择亚光膜或亮膜。

1、KT板：最常用的一种，厚度在5mm―8mm，压展板为kt板的一种，质量较好。造价低，较轻较脆，挂墙较合适，怕挤压。

2、雪弗板：又称PVC发泡板和安迪板，以聚氯乙烯（PVC）为主要原料。质地很坚硬，可长期放置，厚度有2mm~10mm不同的规格，做展板较薄的即可。

3、铝板、铝塑板等：可根据摆放地点的特殊性选择其他平面材质。

4、高密度板：一种常用的无框画，也称之为拉米娜。厚度9mm-12mm之间，一体成型，做工精细，高清晰度，立体感强，档次高，画质细腻，色彩丰富，防水防潮，易于安装，经久耐用，长时间使用不变形不掉色。制作尺寸可定制，优于传统常用展板。适用领域极其广泛，也多用于高档场合（如博物馆、陈列室、会议室、展厅等各行业）。

5、亚克力：也就是有机玻璃，主要由2块具有一定厚度的亚克力组合成，适用于各种场合，相对成本较高，其透明性好，不易碎，易于加工，外观精美，表面光泽度强，也有的称其为水晶相框。

博物馆展柜及辅助设施使用什么材料制作？

文物展柜作为一个展示文物博物馆展厅展板设计的平台博物馆展厅展板设计，在设计上博物馆展厅展板设计我们作为博物馆展柜厂家要从以下几点考虑：

1.协调性：展柜的外观、材料的使用、灯光的配置博物馆展厅展板设计，要从展品的风格、特质出发博物馆展厅展板设计，使展柜融入展览环境中，尽量隐形，重点突出展品。

2.耐用性：确保展馆结构在室内环境长期使用不会出现，明显变化。

3.安全性：采用钢架结构保证整体结构的可靠性，材料符合防盗标准的。

4.操作性：展柜的设计在保护文物的同时，提倡良好的操作性，每个展柜均可由一个人独立操作。

5环保性：采用环保材料，以保证展品在展柜内不会因为化学反应而遭破坏。展柜背板、展台平面板、纺织衬料需环保材料，并对表面层进行阻燃处理。

6.照明控制性能：达到《博物馆展柜尺寸结构的要求》的要求，营造氛围，突出展品，兼顾辅助物品的照明。隐蔽出光点、调控照度及角度，过滤红外光、紫外光以及热量，以防对展品照成损害。

7.环境控制性能：展柜应具有良好密封性，可以根据要求实现恒温恒湿控制，无氧小环境、空气过滤以及基于以太网的环境数据监测等功能。

展柜是文物的舞台，同时也是文物最直接的保护者。展柜的功能一是审美性，二是实用性，其最根本的特性是，既要解决“展示”又要解决 “收藏”。珍贵文物应该配备相应的展柜，好马要有好鞍。好的展柜应该是设计制作美观协调，便于操作安全合理，材料环保耐用，照明温湿度控制有度。 圣源恒辉

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海盐博物馆观后感

“玉皇大帝巡视九天，在一个叫做盐城的地方撒下一把结晶体，结晶体落到了串场河的上游，成就了现在这座奇怪的建筑。”这个充满神话气息的叙述，是我们今天故事的开始，也将成为故事的终结。神话无处不在“玉皇大帝巡视九天，在一个叫做盐城的地方撒下一把结晶体，结晶体落到了串场河的上游，成就了现在这座奇怪的建筑”。这个从中国海盐博物馆开工的时候，就流传的故事叙述，涵盖了设计者程泰宁先生的想象。在这位曾经获得“梁思成”奖的工程院院士眼里，这个建筑是大师新神话的开始。中国海盐博物馆的外形，像一堆不规则的正方形结晶体，这也是盐在显微镜下的形状。这个设计理念富有强烈的后现代色彩，与一桥之隔的明清风格的海盐历史风貌区截然不同，似乎象征着传统走向现代的必然归宿。因为挂着“国”字头的称号，海盐博物馆的视野由此全面打开，不再拘泥于任何一个地区。博物馆的展厅几乎囊括了所有与海盐相关的神话、传说、故事、历史。“远古神农氏时代，住在今胶东半岛的部落少年瞿子，母亲被海中恶龙夺去了生命。为替母报仇，瞿子决定把大海煮干，制服海中恶龙。时间一久，瞿子发现每次把一罐海水煮干后，罐底总要留下白色、黑色、黄色的颗粒，味道咸涩，人们给它起名‘龙沙’。后来瞿子担任首领，炎帝封瞿子所在的部落为夙沙氏，专门负责煮海制盐”。在博物馆“煮海之歌”的展厅中，“夙氏煮海”的神话引领了所有关于盐的神话的开始。关于发现海盐的神话，还包括张羽为了迎娶东海龙宫的琼莲公主，煮海杀天龙，获得了海盐；孙悟空盗取了玉帝的盐砖，将盐砖丢入大海，于是海水变咸；渤海人士詹打鱼看见凤凰落在海滩上，于此处挖泥沙回去供奉，从中发现海盐。神话是历史的开端，历史是神话的延续。当这个延续落实到现实中的时候，神奇的故事便由此而生。嘉庆六年，李汝珍调任草堰场盐课司大使。草堰是一个古淮盐盐场。李汝珍凭借草堰场盐文化的环境，着手撰写显现才学的《镜花缘》。在《镜花缘》第67回武则天“钦取”了100名卞氏才女，就是从草堰场卞府牡丹园来的。日后“淮南卞仓牡丹园”闻名天下，并因此成为地名：卞仓，也就是今天的便仓。仓就是盐仓。施耐庵曾随张士诚举义，后隐居在白驹盐场写书。原本四面环水的兴化，别名阳山。在方言中，于“梁山”音近。当年便是张士诚的老巢所在。梁山将士的形象据说也与张士诚部将相似，甚至宋江、吴用、王伦之间的关系，也与张士诚、施耐庵、卞元亨相似。除此之外，吴承恩撰写西游记，曹雪芹祖父因挪用盐税获罪，孔尚任抒情西团记等等，真真假假虚虚实实的历史故事，全部囊括进了海盐博物馆。无论真假几许，在盐城这块土地上出现这么多的历史文人和故事，本身就是一个神话。海盐造就了历史因为是关系国计民生的重要物资，自古以来，盐务始终是执政者最为关心的东西。在博物馆里，关于盐的定义有很多种。其中最为突出的，是许慎对于《周礼·天官》中“盐人，掌盐之政令”的解释。许慎解释说：“盐，卤也。天生曰卤，人生曰盐。”也就是说，盐和卤是同一种物质。自然形成的是卤，人工加工形成的是盐。池盐是卤，海盐是盐。最早的一批盐商出自春秋时期。此后齐国开“山泽之禁”，官府直接介入食盐的生产、运输、销售缓解，施行盐专卖，从而形成了早期食盐官营制度。创立食盐官营制度的是春秋时期齐国的管仲，被后人尊为“管盐之宗”。管仲的盐官营制度的具体内容，是允许齐国人民在秋冬农闲时期雇人煮海水为盐，但不准私自贩卖销售，而由国家统一收购、运输、销售。具体办法是：国家将境内食盐人口详细登记造册，每年正月收购盐户所产的盐，运往各地，按登记册发售。同时，向不产盐的梁、赵、宋、卫诸国销售食盐。齐国不仅可以通过控制盐的收购来控制生产，还能通过对盐的运输和销售来获取大量的垄断利润，并通过向不产盐的诸侯国出售食盐，来达到政治和军事上左右诸侯的目的。齐国由此迅速强大，成为春秋时期称霸中原的霸主。西汉昭帝始元六年，辅政大臣霍光以皇帝的名义，命令丞相田千秋、御史大夫桑弘羊召集各郡国优秀人才举行一场辩论会。辩论会的主要内容只有两个：盐和铁。这次辩论会的内容由桓宽整理成60篇、10万字的《盐铁论》。从而进一步确立了盐和铁必须国家专营的办法。此后朝代虽历经更替，但盐尤其是海盐的营运权，始终掌握在国家手中，决不私人化。一旦私人化之后，国家便会出现危机。西汉初年，为了休养生息，朝廷一度“弛山泽之禁”。这就直接导致了靠近海边的诸侯国从中牟利，逐渐壮大。最典型的例子，是汉景帝时期的“七国之乱”。其中为首的吴王刘濞便是靠着“东有海盐之饶”“招致天下喜游子弟”，使吴帝繁华起来，逐渐有了对抗中央的资本的。而元末的农民起义领袖张士诚，则干脆就是个贩卖私盐的盐贩子。当他觉得手中获得的利益，可以与朝廷一较长短的时候，便毫不犹豫地开始起义。而当张士诚离开盐城，远离盐场的时候，他的好运便一落千丈，为朱元璋所击败。时至今日，当年铁资源的禁锢已经全面放开，而海盐却仍然属于国家专营项目，任何私人不得介入。是海盐创造了历史，还是历史创造了海盐，其实已经很难说得清了。人类终结了神话“在城市和海岸的中间地带，有许多盐场，生产大量的盐。”公元13世纪，意大利探险家马可·波罗初次踏上中国这片古老大地时，发出如此感慨。马可·波罗有没有来到盐城，至今已经难以考证了。不过，盐城这座城市，的确是因盐而起，因盐而兴。由于制盐业的兴起，为了便于运输，开始陆续开凿运盐河道，汉武帝于元狩四年（公元前119）在此设置盐渎县。东晋安帝义熙七年（411年）时，改“盐渎”为“盐城”，此为今天城市名的由来。盐城因盐设县，从盐渎、盐城到盐都，以盐名县、名市、名区。盐城是海盐的生产基地，境内地名多与盐政管理体系中的场、仓、团及盐户姓氏有关，还有的与古代的制盐方式及工具有关。盐城许多市、镇、乡、村的地名中，大凡带场、灶、团、锅、丿等字的，也都由盐得名。这些地方，早已不从事盐业生产，但却永远地打上了海盐文化的烙印。八卦晒盐滩则是海盐生产的一大创造。盐民根据滩田实际情况，吸取传统上的八卦、九宫、八门等学说，把晒盐场设计成一个“八卦”场区。展厅陈列了灌东盐场陈北盐场留存的江苏唯一的“八卦滩”，滩地构造主要包括以下几个部分：大堤、引潮河、大蒸发池、洼格、高格、卤井、加卤格、晒格、官格、胖头河、禀基、驳盐支河，中间为盐廪。在盐城市内，现今贯通全市南北的204国道原貌是宋代时形成的范公堤。北宋时，常丰堰年久失修，范仲淹任西溪盐监时，率领4万民众动工修堤。经七年之久终于修筑完，长143里，堰底阔12米，堰面阔3米，高4.5米。堤成一月后，即有1600多户农民和盐民恢复生产。后人为纪念范仲淹的功绩，又将捍海堰称之为“范公堤”。串场河东侧有许多河道连通海涂上的座座盐场和片片盐田，人称“盐河”，随着明清时期盐政的变革，许多盐商来到海涂、灶旁，组织生产、运输，于是盐河上下忙碌异常，每逢收盐时节，密布海滩上的盐河网道，一艘艘盐船满载海盐经串场河运抵扬州，进而行销各地。时间进入近代之后，关于盐的制作工序再次出现了变化。在盐城大地上，现代化的制盐工艺又有了突飞猛进的发展。“盐，白色的神奇精灵，无处不在，伴随着人类的生存与发展。”在博物馆之一展厅生命之侣中，各种内容的展板其实都在为海盐打造一种神话。而神话的背后，则是辛辛苦苦运制海盐的劳动人民，是他们的汗水和努力，终结了神话故事中那些摸不着边的传奇。

展板设计一般的尺寸是多大?

如果是室内就用60X90cm

如果是室外或室内面积相对很大可以用120X240cm

也都根据室内特殊情况进行特殊处理的。

一般材料为 室内：写真加KT板或PT板或PVC板

户外：户外写真KT板或PT板或PVC板

户外2：铁架或木架加喷绘